《扫恶》作为一部聚焦犯罪动作题材的作品，试图在暴力叙事与人性探讨间寻找平衡，却最终呈现出一场喜忧参半的银幕博弈。影片以90年代末连环劫车杀人悬案为背景，将镜头对准正邪交织的复杂人性，在感官刺激与逻辑漏洞的拉扯中，勾勒出一部优缺点鲜明的类型片。
包贝尔在片中的表现堪称全片最大亮点。他彻底撕掉喜剧标签，将悍匪张斌的多面性演绎得极具张力：一面是手持铅笔戳眼、扳手爆头的狠戾，另一面是为救重病儿子铤而走险的柔情，这种正邪交织的矛盾感，让角色跳出脸谱化的反派设定，每一次抉择都带着绝望的底色，为冰冷的犯罪叙事注入了一丝人性温度。潘斌龙饰演的刑警吴晓光则以执念为锚点，与张斌形成强对峙，两人八年的追逃纠葛，成为推动剧情的核心动力。
影片的叙事野心显而易见，既想复刻港片的生猛节奏，又想融入对社会现实的思考，却在细节把控上频频失手。部分情节为了追求感官刺激，设计了脱离实际的武打戏，甚至出现警察当面质问受害者的荒诞桥段，逻辑漏洞让原本紧张的追凶主线显得松散，也让主题表达陷入尴尬境地。不过，影片对年代质感的还原值得肯定，从九十年代末的场景布置到劳斯莱斯两千万的细节考究，都能看出创作团队的用心，为故事搭建了颇具沉浸感的时代舞台。
作为犯罪动作片，《扫恶》用暴力尺度撑起了类型片的外壳，用人物反差试图触碰人性内核，却在剧情逻辑与节奏把控上暴露短板。它虽未能完全兑现类型片的爽感与深度，但包贝尔与潘斌龙的对手戏，以及影片对人性善恶边界的试探，仍为观众留下了值得回味的空间，这份未竟的野心，也让影片多了几分可探讨的价值。