影片《物怪》以朝鲜古籍《朝鲜王祖实录》中仅一页的怪兽记载为蓝本，将历史权斗与奇幻元素相融合，展现出独特的叙事野心。导演许宗昊试图通过“物怪”这一意象，既构建视觉奇观，又隐喻权力异化，但实际呈现效果却显得力不从心。
金明民饰演的尹谦作为核心人物，其表演层次分明：既有武士的果决，又透露出对朝堂纷争的疲惫，尤其在追踪物怪真相时展现的敏锐直觉令人印象深刻。李惠利扮演的小女孩角色则成为剧情的关键纽带，她以偷食求生的市井气息与权贵形成鲜明对比，但其行为逻辑在后期出现断裂——从目睹物怪屠杀到主动参与阴谋的转变缺乏足够铺垫，削弱了角色的可信度。
影片的叙事结构采用双线并进：明线是物怪肆虐引发的民众恐慌，暗线则是外戚、宦官与王室的权力博弈。然而两条线索始终未能形成有效交织，权谋斗争沦为背景板，而物怪的恐怖感又被过度依赖特效的场景稀释。例如仁王山袭击段落，怪兽撕咬侍卫的镜头虽具冲击力，却因剪辑节奏混乱导致惊悚氛围大打折扣。更遗憾的是，编剧试图用“权力即物怪”的隐喻升华主题，但台词中直白的说教反而暴露了深层表达的乏力，使得最终呈现形散神也散。
相较同类题材，《物怪》在技术层面不乏亮点：水墨风格的宫廷场景渲染出压抑质感，怪兽鳞片在月光下的反光细节尤为考究。但剧本的薄弱拖累了整体表现，尤其是高潮部分“驱魔术法对抗物理攻击”的设定矛盾，既违背前期建立的写实基调，又让反派动机显得儿戏。当观众开始计较物怪究竟该归类为生物变异还是政治工具时，影片的沉浸感已然瓦解。